無論是Phillip Morgan的Blood is on the square,還是崔健的〈最後一槍〉、盧冠廷的〈漆黑將不再面對〉、黃耀明〈忽而今夏〉……直至後來台中留學貸款 大陸的沙子樂隊〈消費者之歌〉、李志〈廣場〉,無一不是焦灼絕望一如北京那無遮無掩的烈日。今天的香港漸漸遺忘,今天的北京不會理解,詩和歌的當頭棒喝,也能像早上那一下晨光嗎?

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中國時報【廖偉棠】

「798還是那麼悲壯慘烈」──我在社交媒體上這麼感慨,讀者都說貼切。然而我一邊笑一邊感到悲哀,「悲壯慘烈」四字本來屬於二十七年前那一個驚青年首購屋2016 心動魄的長夏,如今竟成反諷。在798,人民與喜氣的後現代藝術如此融洽,普照的陽光彷彿拍攝婚紗照的閃光燈一樣為之助興。而二十七年前,藝術只是倒地粉碎的民主女神像、在街頭唱〈一無所有〉的崔健。

因為我亦知道北京烈日中的死者,就是我本人。「如果我是早晨,我需要進入黑夜。╱如果我是熱風,捲起碎石,我將砸破自己的頭骨。╱如果我是死者,我的骨灰將在水泥深處飛揚、閃爍。」長詩以此三句結束,是詩的無理──詩帶入他人的移情並不需要解釋,詩人的感知瀰漫,全方位接管了詩發生的「此刻」,應和的恰恰是歷史上一九八九年六月四日的彼刻對少年我的占領。

距離上次在北京度夏,已經超過十年,今年我又在炎夏回到北京。雖然酒店的窗簾緊閉,一大早還是被一道頑強撬進來的光劈頭打醒。酒店位於望京區大山子──十多年前還是方興未艾的藝術區,著名的798工廠就在此地。於是我早早起床,在樓下街區的小攤買了一塊紫米煎餅,像一個從未離開北京的人那樣邊吃邊走到了798工廠藝術區。

我知道是北京的烈日正釅,釅如濃茶,教人飲下時心顫。2001年我第一次在北京度過「六四」,那種熱彷彿一種行刑:「熱風已經開始;一些人騎著自行車╱如常上班,突然被巨大的道路轉折。╱熱風在剜挖,很快我的黑衣下將空無一物,╱很快我將用生鏽的刀子,撐起我的肩膀╱然後被空氣疾速洞穿。熱──冷。」熱到極點就是徹骨之寒,我寫下這首〈寄自北京:六月四日晨歌〉寄回香港明報發表,從此每年一首紀念詩,未曾稍歇。

不知為何,在北京的光和影總是非常極端──作為一個攝影師,無論是在銀鹽攝影時代還是如今的數位攝影時代,我都有這種感覺,就像Photoshop裡的曲線工具被拉到S形一樣。銀鹽兩個字,在十多年前我拍攝的北京黑白照片裡熠熠閃光,最後簡直要燒著。

「他們說:完了╱那些死者死夠了╱那些陳列的眼珠已製成水晶球╱不能預兆任何人的命運╱北京的陽光如北韓的一樣燦爛╱當然香港的也應該一樣╱用陽光來洗刷記憶╱與用毒氣室裡的空無洗刷╱有一點不同」。今年我的六四紀念詩這樣寫,陽光沉淪,但記憶越公司貸款條件 洗越硬,血紅色越來越深,它將變成一枚寶石。

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